«Господин оформитель»: места съемок

Оригинал взят у aquilaaquilonis в «Господин оформитель»: места съемок

Одному из лучших фильмов в истории русского кино скоро исполняется четверть века, а о нём так и не написано сколь-либо серьёзного исследования, проливающего свет на обстоятельства его создания. Несомненно, что в своей сути эта картина навсегда останется загадкой, но на некоторые вопросы, которые возникают у её зрителей, ответить всё-таки можно. Например – где происходили съёмки. Поиск в сети свидетельствует, что эта тема обсуждается, называются точные или предположительные адреса, однако до сих пор никому не пришло в голову попытаться составить единый реестр всех мест съёмок. Ну что же, я решил исправить это досадное упущение, и результаты моей работы оказались довольно неплохими – удалось точно идентифицировать почти всё. 



Дом Платона Андреевича



В сети можно прочесть, это этот дом находится «во втором дворе дома № 55 по Галерной улице». Что с одной стороны соответствует действительности, а с другой – не совсем. Хотя бы потому, что, придя на Галерную улицу к дому № 55, вы там никакого дома не найдёте – вашим глазам предстанут только ворота и забор. 

Интерьеры Зимнего дворца и Эрмитажа в акварелях Э.П. Гау

Оригинал взят у al_med в Интерьеры Зимнего дворца и Эрмитажа в акварелях Э.П. Гау

Вид Малой церкви в Зимнем дворце

Марли.

Сходила сегодня в Петергофский парк, посмотреть как фонтаны смотрятся, их недавно запустили.
Заодно зашла внутри в Марли.
Цена входа в Нижний парк в этом сезоне - нашим 120р, а иностранцам 300р. Вход в Марли - 100р.
К сожалению, пришла я рановато, тюльпаны ещё только в бутонах, на днях раскроются. А я надеялась, что раз у меня ещё только в бутонах приличные тюльпаны, то у них уже должны быть раскрыты, я ведь сачок, а они там из последних сил трудятся. Но тюльпанов там очень много ожидается, и судя по бутонам - сорта подобраны превосходно.
К сожалению, внутри здания запрещено фотографировать со вспышкой. Поэтому качество фотографий низкое, прошу извинить. Некоторые комнаты вообще не удались.
Итак, Марли:

Ухтомский Константин Андреевич.Виды залов Зимнего дворца.

Ухтомский Константин Андреевич (?- 1879 г.) - архитектор, образование получил в Императорской Академии Художеств, из которой был выпущен с званием художника XIV класса в 1838 г. Еще будучи учеником академии прекрасно писал акварелью виды внутренних зданий и за две подобные работы был награжден, в 1838 и 1839 гг., серебряными медалями. По окончании академического курса путешествовал за границу, откуда привез много эскизов для последующих своих акварельных работ. В 1843 г., за проект дома богатого вельможи, признан академиком. В 1858 г., за виды зал в новом здании Эрмитажа, получил звание почетного вольного общника академии. Некоторое время был хранителем академического лицея, сменив в этой должности своего отца. Лучшие из его акварелей, изображающих виды итальянских зданий, находятся в альбомах особ императорской фамилии.

Роспись деревянных домов от Дмитрия Веселова.

Православный храм во имя Святой Троицы в Буэнос-Айресе

Часовни русского севера

Часовня Михаила Архангела из д. Леликозеро

Древнерусские изразцы XVII века ТЕРРАКОТА В XYII ВЕКЕ

 В первом выпуске настоящего исследования было указано, что в конце XY-го и начале XYI вв. - в периоде заметно развивавшегося на Руси кирпичного строительства, архитектурная терракота получила развитие в виде кирпичных рельефных плит и балясин для фризов наружной облицовки (Вып. 1, стр. 1-5). В XYI-м и первой половине XYII века терракота находит новое применение в бытовом интерьере в виде красных печных изразцов. 

До 1938 г. производственная база изразцов была установлена лишь для Ярославля, где при земляных работах в слободе Коровники в 1936 г. И.А, Тихомировым и И.Ф. Барщевским были найдены красные изразцы, сложенные стопками и не бывши в употреблении (Вып.1, стр. 30-32). В XYII в. здесь были сосредоточены гончарные и кирпичные заводы, 18 из которых сохранились и в следующие столетия [1]. 

Летом 1938 года остатки древнего изразцового завода XYII-го века обнаружены также в Москве, в районе бывшей Гончарной слободы. Здесь вместе с другими изразцами XYII-го века найдены фрагменты типичных красных изразцов традиционного народного стиля. Таким образом, с очевидностью устанавливается, что и Гончарная слобода в Москве была местом производства таких изразцов (табл. 1). 

Твердо установившиеся яркие особенности стиля и техники красных изразцов, охарактеризованные в I-м выпуске настоящего издания, во второй половине XYII-го века претерпевают значительные изменения. 

Терракота, как вид керамической техники, с середины XYII-го века замирает и решительно вытесняется глазурованными блестящими изразцами. Неполивные терракотовые изразцы находят лишь второстепенное применение, как добавление к новым глазурованным изразцам. 

Как вспомогательный материал, терракота продолжает находить место и в это время в виде изразцов, особенно в наружных и внутренних фасонных архитектурных деталях. Порталы фасонного кирпича (Рис. 1), подвесные гирьки (Рис. 2), капители (Рис. 3), скамьи в церковных галереях (Рис. 4) - вот новые виды применения терракоты в русской архитектуре второй половины XYII-го века. 

Табл. 1. Фрагменты красных терракотовых изразцов, найденных при раскопках на территории изразцового завода XYII-го века в Гончарной слободе в Москве Порталы фасонного кирпича в церкви Иоанна Предтечи 1671-1687 гг. в Ярославле (Рис. 1) Терракотовый пояс собора в Волоколамске (Рис. 2) Терракотовая капитель конца XYII в. Крутицкого терема в Москве (Рис. 3) Терракотовая скамья в галерее Толчковской церкви в Ярославле(Рис. 4)

Изменение керамической техники и ее переход к глазуровке совпадает с переломом стиля, который наглядно виден в сохранившихся от этого времени красных изразцах. 

Рис. 5,6 Терракотовые изразцы из облицовки галереи церкви в Коровниках в Ярославле 1654г. Рис. 5,6 Терракотовые изразцы из облицовки галереи церкви Николы Мокрого в г. Ярославле 1672г.

Древнерусские изразцы XVII века МУРАВЛЁНЫЕ ИЗРАЗЦЫ

Глазурованные одноцветные или многоцветные изразцы с прозрачными глазурями, применявшиеся в XYI-м веке в Твери, Дмитрове Пскове и Москве преимущественно на сооружениях исключительного значения и опубликованные и описанные в первом выпуске настоящего издания, в следующем XYII –м столетии получили более широкое развитие и распространение [1]. 

Прозрачную глазурь называли в XYII – XYIII-м веках муравою, а соответствующие изделия – муравлеными; часто эпитет «муравленый» применялся и в более узком значении, для определения изделий с прозрачной глазурью зеленого цвета, цвет травы-муравы. Анализ письменных документов этого времени, в которых часто встречаются обозначения «Муравленые образцы» (или изразцы), «муравленый кирпич», «муравленая черепица», «муравленые печи», «муравленая посуда» [2] – помогает уяснить значение этого термина. 

Древнерусские изразцы XVII века Разновидности и конструктивное оформление изразцов

Разновидности и конструктивное оформление изразцов    При описании терракотовых изразцов XYI-го и первой половины XYII-го века указывались основные четыре типа этих красных печных изразцов: стенные, поясовые, перемычки и городки [71]. При дальнейшем развитии изразцового производства во второй половине XYII-го столетия, когда изразцы начали применяться не только для печной, но и для наружной облицовки, появились их новые формы. В связи с той или другой формой, профилем, назначением и местом в кладке, изразцы получали и разные названия. 

Интерьеры собора Спаса Преображения на Бору на дворе Большого Кремлёвского дворца.(из того путеводит

В Троице-Сергиевой Лавре.(6 фотографий)

Недавно, во время ремонта фасадов монастырских келий, были обнаружены остатки декора двухэтажных палат 16 века. Это единственное древнее здание ( из сохранившихся ) с таким декором. Весь фасад палат покрывала чешуя,украшенная белокаменными резными вставками.Арочные окна в эту чешую вписывались. Там видна одна оконная ниша,где нет белокаменной вставки.Над поребриком находился пояс с балясинами. Восстановили только небольшой фрагмент декора ( архитектор-реставратор Г.С. Евдокимов ).

Кабинет императрицы Александры Фёдоровны в Николаевском дворце.Акварель И.А.Резанцева.1847 год.

Предметы русского быта в акварелях Фёдора Григорьевича Солнцева.

1. Наружная дверь дворца Алексея Михайловича в Саввином монастыре. Акварель Ф.Г. Солнцева.



2.

Ирландия - Изумрудный остров.

Ирла́ндия (ирл. Éire [ˈeːɾʲə], англ. Ireland [ˈaɾlənd], ольст.-шотл. Airlann, лат. Hibernia) — государство в Западной Европе, занимающее бо́льшую часть острова Ирландия. Третий по величине остров в Европе (после Великобритании и Исландии); западный из двух крупнейших Британских островов.

Прогулка в Кремль. Большой Кремлевский дворец! #neforum

Оригинал взят у kukmor в Прогулка в Кремль. Большой Кремлевский дворец! #neforum

Во все глаза любовались всей этой красотой и мощью!
Начало прогулки смотреть тут - Прогулка в Кремль. Грановитая палата! 

Не везде, к сожалению можно было фотографировать. Впрочем, это надо видеть, побывать там!
:-)
Удивил до боли родной и знакомый запах печки в царских покоях, где стоят большие красавцы согревавшие относительно маленькие палаты (согреть проще)

Музей «Палаты бояр Романовых»

Оригинал взят у guidemoscow в Музей «Палаты бояр Романовых»

В историческом центре Москвы на улице Варварка находится единственная сохранившаяся до наших дней постройка от большой усадьбы бояр Романовых. Предполагается, что усадьба была построена в конце XV века - имеется обозначение ее на первом плане Москвы 1597 года. По преданию, здесь родился первый царь из династии Романовых – Михаил Федорович.

Русский орнамент: Проекты старинной русской архитектуры из ДЕРЕВА XIXв.

Русская изба.

Настоящие русские избы дошли до нас благодаря многовековой верности крестьянства заветам старины. Те заветы, как и принципы духовной жизни, по сути своей оставались неизменны на протяжении веков: в Боге нет никакой перемены.

Русская изба – это Россия в малом. Ее судьба во многом схожа с судьбой русского человека: когда-то самобытная, ладная и добротная, отражающая образную неприземленность мышления своих создателей, изба превратилась со временем в обезличенную смесь понятий…..Высокая, одухотворенная архитектура низвергнута до уровня земной повседневности и потребностей плоти. Утрачено чувство гармонии. Внешнее украшательство («благолепие») и нарочитый декор пришли на смену строгой соразмерности частей и целого…

Понятие «русская изба» содержит не только архитектурные приемы строительства, но и образ жизни, как систему эстетических и этических взглядов, вскормленных русской землей и христианским мироощущением ее народа…

Русский балет в изгнании

Оригинал взят у humus в <b>Русский балет в изгнании</b>

Татьяна Михайловна Рябушинская (24 мая 1916 или 1917, Москва — 24 августа 2000, Лос-Анжелес)
Рябушинская родилась в Москве в одной из самых богатых купеческих семей Российской империи. Юная Татьяна должна была стать одной из наследниц богатейшего рода — но революция лишила семью всего имущества, наработанного в течение поколений. Спасаясь от большевистского преследования, семья эмигрировала. Маленькая Татьяна росла уже в Париже.